A celebração do centenário em andamento desta revista incluiu um componente cinematográfico: uma série no Film Forum, “Contos de O nova -iorquino”, Que apresentava filmes conectados a O New Yorker A história, seja porque o material de origem foi publicado aqui ou porque os colaboradores da revista estavam envolvidos com os filmes em questão. Mas a série deixou um aspecto crucial de O New Yorker identidade não anunciada – é lugar na cidade – e, porque o atual questão do centenário está focado em Nova York, esta lista de alguns filmes favoritos de Nova York é uma guirlanda oportuna.
Ten é um número adequado para uma celebração do centenário, e eu escolhi um filme para cada década desde a fundação da revista – de 1925 a 1934 e assim por diante. Mas eu poderia ter dobrado ou triplicado a lista com pouco esforço, tão amplo é a variedade de filmes sobre a vida da cidade; Além disso, alguns dos meus filmes favoritos de Nova York (como “Uma mulher solteira”) não estão disponíveis para transmitir. Eu deliberadamente evitei os clássicos modernos que estão instantaneamente associados à cidade, seja por Martin Scorsese, Spike Lee, James Gray ou Woody Allen, e pulei títulos tão familiares, ainda que emocionantes, como “Saturday Night Fever” e “The Apartment”. Em vez disso, escolhi dramas filmados no local com detalhes fervorosos; uma comédia ambientada em uma Nova York de Cream Gin-e-Chegada que existia apenas em filmes; um documentário que investiga profundamente a vida privada e o ativismo público em um único bairro; E outro que combina paisagens da cidade com a história da família do cineasta. Muitos dos meus filmes favoritos de Nova York nem sequer retratam a cidade – não literalmente, pelo menos – mas, em vez disso, reproduzem alguma versão dela no estúdio. Eles capturam estados de espírito de Nova York, dos quais existem muito mais do que residentes. Nova York é um reino de fantasia e mito, obsessão e ressentimento, medo e perplexidade para muitos que nunca pisaram nela; E muitos que vivem aqui também fornecem e perpetuam alguma versão da cidade imaginária.
Embora talvez seja o único tipo que existe: todo mundo tem seu próprio Nova York, mesmo as pessoas que não o chamam de lar. (Como o próprio cinema, O nova -iorquino Também tem visões duradouras avançadas, ou versões, de Nova York, seja em ficção ou em relatórios.) É por isso que é difícil escolher filmes favoritos de Nova York: por um lado, muitos bons foram feitos sobre isso, mas, por outro, nenhum deles acertou – o que é dizer que ninguém pegou a cidade exatamente como eu imaginei e eu o vi. (Eu aposto que todo nova -iorquino se sente da mesma maneira.) Mas muitos filmes, como as obras de muitos escritores, expandiram minha visão e aprofundaram minha compreensão disso. Estes são apenas alguns deles.
1925-34: “Eu e minha garota”(1932, Raoul Walsh)
Marion Burns, Joan Bennett e Spencer Tracy em “Eu e minha garota”.Fotografia da 20th Century Fox / Everett
Diz-se que Nova York é uma conversa rápida e de rua, e Walsh-nascidos aqui em 1887, criados em conforto, e um habitante da cor formar-diabos nesse conto de espíritos de um cocksure, o picante de panpades (Spencer Tracy) na beira-mar e seu corça-feira de um lenço de gângrething de um corça-feira, o que há de um corça-feira, o que há de um corda-de-coreto. O filme é preenchido por uma variedade acentuada de personagens acentuadamente observados – e ainda mais enriquecidos por travessuras habilmente encenadas do teatro trágico da vida das pessoas que trabalham.
Acontece que há tanta pugnacidade romântica e humor ribaldo entre o elegante conjunto da Park Avenue quanto na orla – pelo menos de acordo com Lubitsch. Aquele sentimento incerto “, que lança sua história com confissões eróticas sob o olhar de sondagem de um psicanalista, está centrado na jovem esposa entediada (Merle Oberon) de um executivo de seguros (Melvyn Douglas), cujo trabalho de trabalho, sem reprodução, os hábitos não jogam para os braços de um compositor causticamente arrogante (Burgess Meredith). O músico é uma sátira ambulante de presunções no centro da cidade – e seu intelecto feroz também é todo negócio. Sob a zombaria do filme de trivialidades corporativas e impertinência alta, Lubitsch encontra um poço bilioso de desejos irreconciliáveis.
[1945-54:“O relógio“(1945, Vincente Minnelli)
Embora essa história de amor agridoce, set em meio a sites de Nova York, tenha sido filmado em um estúdio, é algo como o neorrealismo de Nova York porque, como o movimento italiano seminal, a essência do filme de Minnelli é a guerra. O romance cômico e requintadamente sutil do turbilhão entre um soldado de licença de quarenta e oito horas (Robert Walker) e um jovem secretário solitário (Judy Garland) marcam tensamente com o relógio do título. Quase imediatamente após o encontro, os dois corridas para se casarem e, no processo, encontram uma variedade avassaladora de pessoas, bairros e problemas, todos compostos em grandes quadros dos cenários pintores da cidade, internos e fora-mesmo enquanto o soldado se prepara para os riscos de combate.
1955-64: “O homem errado”(1956, Alfred Hitchcock)
Deixe-o para Hitchcock, um dos contrivers mais bem-sucedidos do cinema, abordar uma história de crime verdadeiro com atenção fanática aos detalhes da vida real. Em “The Wrong Man”, filmado no local em toda a cidade, Henry Fonda interpreta um baixista do clube noturno que vive em uma casa modesta em Queens com sua esposa (Vera Miles) e filhos jovens. Quando ele pára em um escritório de seguros local recentemente roubado, ele é confundido com o agressor – e logo é preso. Hitchcock, que expressou um medo ao longo da vida da polícia, aqui mostra os mecanismos aterrorizantes do chamado sistema de justiça quebrando um homem e sua família, mesmo quando o exonera. No processo, ele questiona, com uma gravidade religiosa, a própria noção de inocência. É um filme de Hitchcock chocantemente atípico e um de seus trabalhos mais pessoais.
1965-74: “Verão na cidade”(1969, Christian Blackwood e Robert Leacock)
Um imóvel de “Summer in the City”.Fotografia cortesia Michael Blackwood Productions